Faust – Der Tragödie Erster Teil

ovb, 2015, von Margrit Jacobi

Mit Eleganz und Verführungskraft

Dieser Mephisto besitzt eine Verführungskraft, einen boshaften Charme und schneidenden Sarkasmus, wie er passender kaum hätte sein können. Die Rolle des Teufels in Goethes „Faust I“ hat Regisseur Stefan Vincent Schmidt mit Sabine Herrberg einer Frau gegeben, deren Verwandlungsfähigkeit, Eleganz und schauspielerische Präsenz das Publikum bis zum Schluss faszinierten. Mit Goethes berühmter Tragödie feierte das Ensemble des Theaters am Markt eine umjubelte Première.

Naturgemäß mussten im Vergleich zu Mephisto die anderen Protagonisten ein wenig abfallen, übt doch das Böse auf den Zuschauer immer wieder eine unwiderstehliche Anziehung aus. Bereits im „Prolog im Himmel“ wirkte die Stimme des Herrn aus dem Off im Vergleich zu Sabine Herrbergs geistreichen Sottisen ein wenig matt und steril. Die von Christian Domnick gesprochene „Zueignung“ mit bewusst gewählten rhetorischen Pausen wirkte etwas spröde, das „Vorspiel auf dem Theater“ hingegen witzig und lebendig. Fausts großer Monolog im Studierzimmer, in dem Klaus Schöberl als Gelehrter am Erkenntniswert der Wissenschaft zweifelt, fehlte am Anfang das Beklemmende, Ausweglose. Schöberl hätte da durchaus aufwühlender, eindringlicher sprechen und tiefer menschliche Abgründe ausloten können. Ergreifender war der „Osterspaziergang“, als Faust seinem Leben ein Ende setzen will und plötzlich eine erlösende Musik erklingt.

Humoristisch wirkte das kläffende Pudelknäuel, aus dem sich alsbald Mephisto zu erkennen gab. Wie Faust von Mephisto umgarnt und umschmeichelt wird und schließlich beide miteinander die Wette eingehen, war stark gespielt. Von Mephisto an der Nase herumgeführt, spielte der schlaksige Dorian Hollweg überzeugend den ahnungslosen Schüler, der dem satirischen Rundumschlag Mephistos gegen den Wissenschaftsbetrieb hilflos ausgeliefert ist. Schade, dass „Auerbachs Keller“ mit den besoffen lallenden Studenten Frosch, Brandner und Siebel (Toni Heimrath, Alexander Schoenhoff und Florian Fuchs), die extra Szenenapplaus erhielten, verkürzt war. Mit der Hexenküche aber landete der Regisseur einen Coup. Daniela Mayer als Hexe braute zum Vergnügen der Zuschauer theatralisch effektvoll ein grünlich schäumendes Gesöff zusammen, das Faust auch tatsächlich hinunterkippte.

Mit Perücke und Schminke verjüngt, war Faust rasch reif für die Reize Gretchens. Jutta Schmidt verkörperte das zarte Geschöpf in einer gelungenen Mischung aus Naivität und Treuherzigkeit. Rührend sang sie das Lied vom „König in Thule“, posierte arglos mit dem gefundenen Schmuck und stellte voller Unschuld die berühmte Gretchenfrage. Susanne Braune spielte überzeugend die scheinheilige Nachbarin Marthe Schwerdtlein, Florian Fuchs Gretchens Bruder Valentin, Pegah Meggendorfer und Katharina Bacher die beiden anmutigen Mädchen. Erschütternd war schließlich die Kerkerszene mit dem armen Gretchen, das von Schuldgefühlen gequält wird. Geschickt agierten die Schauspieler zwischen verschiebbaren schwarzen Trennwänden. Eine riesige rote Spitze, die den Bühnenraum keilartig in zwei Hälften teilte, ja zu durchbohren schien, fungierte mal als Sitzgelegenheit, mal als Liegefläche, als Hindernis oder als Schrank. Die Installationen religiöser Symbole zu Beginn symbolisierten sinnfällig die Weltreligionen. Einzelne dramatische Szenen wurden verstärkt durch schrill-dissonante Streicherklänge. Die Kostümierung der Protagonisten war schlicht und wirkungsvoll, toll schließlich die Idee, dass Mephisto einen hochhackigen roten Schuh trug, der wie ein Klumpfuß wirkte.

Für die fesselnde Inszenierung erhielten Regisseur und Ensemble vom Premierenpublikum im ausverkauften Theater lang anhaltenden Applaus.